­­­­Местные выставки искусства играют незначительную роль. Венгрии до сих пор не удалось организовать выставку современного искусства местного значения. Фактически,  Budapest Art Fair (а также похожие инициативы в соседнем  Сентендре) привлекает в рамках страны одну и ту же профессионально настроенную публику, которая посещает галереи в течении года в любом случае. Продажи, происходящие во время выставки, могут совершаться в галереях и в другое время; выставка не оказывает никакого влияния на коллекционирование. Международные выставки, напротив, имеют постоянно усиливающийся эффект на венгерскую сцену искусства. Галереи Венгрии подают заявки на участие, коллекционеры пытаются выкладывать деньги за работы  иностранных художников. Это ведет к некоторой глобализации галереи и коллекционирования в стране, так как наилучшие образцы следуют международным тенденциям, и эти эффекты просачиваются в менее значительным местным актерам сцены.

Среди коммерческих галерей, созданные более десяти лет назад и совсем новые, в равной степени имеют свою выгоду. Удивительно большая численность новых галерей (основанных с 2000 года) достигли довольно больших успехов в создании своей клиентуры, а также переманивании покупателей из более старших галерей. Некоммерческие галереи оказывают существенное влияние в игре. Набираясь опыта, коллекционеры понимают, что кураторы таких институций и художники, которые выставляют в них свои работы, часто имеют силу пророчества. То, что появляется как периферийный новый феномен на сцене искусства, возможно в одной из некоммерческих «посреднических» галерей, может за один или два года приобрести более высокий статус.

Среди музеев Ludwig Musem занимает центральную позицию, хотя его сотрудничество с коллекционерами очень ново и не развито, скорее символично. Оба и бывший (основатель), и нынешний директор относятся с недоверием к привлечению частных коллекционеров в искусство, хотя за последние несколько лет были сделаны жесты сближения администрации музея и частных коллекционеров. Давайте встанем на защиту музея и добавим, что только лишь некоторые коллекционеры достигают уровня, признанного музеем Ludwig Museum и представляемого постоянными выставками.

Ни Венгерская Национальная Галерея, ни Муниципальная Галерея (две другие важные коллекции модернистского и современного искусства в столице) не могут похвастаться близкими отношениями с коллекционерами. Говоря начистоту, большинство коллекционеров даже не знают о том, что эти два музея имеют постоянные выставки искусства послевоенного периода и что их коллекции имеют некоторые конструктивные работы. В свою очередь, многие кураторы и главные администраторы, работающие в этих (и других) музеях в Венгрии склонны к такому же невежеству. Они очень редко пользуются случаем познакомиться лично с коллекционерами и их коллекциями, вместо того удерживаются от чтения публикаций об этой сцене и относятся к рынку искусства с аристократичной сдержанностью, смотря сверху на частных коллекционеров и завидуя им.

Музеи за пределами Будапешта представляют собой ту же картину в этом отношении, когда только лишь несколько коллег занимают активную позицию в частной сфере. И снова другая сторона медали, а именно, большинство коллекционеров будут поражены, услышав и увидев, что отличные государственные коллекции встречаются в провинции от Дунауйвароша до Печа. Одним словом, две стороны имеют давнюю традицию игнорировать друг друга, хотя некоторые предвзятости были устранены, давая возможность совместной кооперации, как например, в городе Мишкольц.

Арт-журналы очень редко предоставляют коллекционерам пищу для ума. Некоторые из них естественно ищут выгоду. Существует общая тенденция превращения критики искусства в нейтральное описание на относительно низком интеллектуальном уровне. Некоторые периодические издания держатся на расстоянии от всего, что является коммерческим в искусстве. Но есть еще третья группа изданий, которая пытается принять умеренные позиции и угодить всем слоям населения – от профессионалов до дилетантов. Однако какую бы позицию не принимало издание, большинство из них не достигают успеха в обращении к коллекционерам, которые следят за специализированной прессой. Причины этого варьируются от герметичного стиля эссеистов до высокомерия тех покупателей, которые полагают, что их сообразительности и финансовых средств достаточно для того, чтобы управлять сценой искусства, и поэтому они уклоняются от чтения изданий.

VI. Способы общения частных коллекционеров.

назад