Как мы уже успели убедиться, довольно многие коллекционеры развили интерес к современному искусству благодаря искусству модернизма; соответственно, во многих коллекциях соседствуют работы из разных фаз ХХ столетия. Являясь в  западном мире немыслимым явлением в связи с чрезмерно высокими ценами, некоторые венгерские коллекционеры смогли за последние два десятилетия собрать работы венгерских художников, охватывающие все ХХ столетие. Преимущество классических модернистских работ в этих коллекциях создает впечатление о том, что выбор в пользу современного искусства все еще является консервативным. Но в будущем станет привычно рассматривать модернистское и современное искусство рядом, и коллекционеры будут больше экспериментировать. Они видят, что то, что когда-то называлось «авангардом», утвердилось сегодня. Таким образом, сегодняшние новые тенденции, скорее всего, ждет такая же участь канонизации.

Что касается способов выражения, то здесь доминирует живопись. Другие традиционные формы (графика, скульптура) стали менее популярными, но их позиции улучшаются. Фотография, инсталляции, объектное искусство, другие недолговечные, зависящие от местных условий и техники работы все еще отстают, но тоже распространяются. В последние годы элитные слои коллекционеров четко уяснили для себя необходимость разнообразить свои коллекции. Это может быть объяснено 1) преобладанием живописи, против которой восстают все больше и больше художников, галерей и коллекционеров, 2) растущим международным воздействием, которое предполагает разные приоритеты, и 3) расширением обмена информацией между музеями и частными коллекциями в Венгрии. Традиционно, отношения между историками искусства и частными коллекционерами были довольно предвзятыми, поэтому правила, которым следовали покупатели, были менее консервативны, чем те, что предлагали музеи. В настоящее время молодые кураторы и коллекционеры все больше пытаются узнать друг друга лучше и открыто обсуждать актуальные вопросы. Таким образом, роль музеев становится более важной. Многие коллекционеры начали осознавать, что до настоящего времени довольно-таки узкая эстетическая линия размежевывала их деятельность.

Эта идея применима и к приобретаемым работам. Будучи немного устаревшей, эта категория необходима для теперешнего упрощенного обзора, так как она подчеркивает растущую склонность венгерских коллекционеров ценить разные социальные, экологические, политические и многие другие задачи современного искусства. Декоративные композиции отступают перед комплексными выражениями дилемм, обремененных напряжением, противоречиями и социальной зависимостью. Влияние галерей на коллекционеров также находится на подъеме. В первой фазе, последовавшей за падением Стены, коллекционеры были – по понятным причинам – очень индивидуалистичными, часто скрытными и финансово сильнее и быстрее молодых галерей. Многие коллекционеры не хотели платить «галерейную цену», и мы все еще можем найти покупателей и художников, договаривающихся о двойных ценах (когда цены в ателье намного ниже цен в галерее), хотя такая система понемногу отступает.

    Довольно многие галереи завоевали сильные позиции, когда большинство влиятельных художников чаще или реже, но все же регулярно и осознанно поддерживают отношения с галереями. Поэтому многие коллекционеры поняли дополнительные преимущества, предлагаемые галереями. Каждый год коэффициент продаж на рынке искусства растет благодаря продажам, совершающимся в (или посредством) галерей. Опять-таки, нынешнее падение очень сильно ухудшило ситуацию в этом отношении, но ослабление роли галерей в будущем маловероятно.

Как результат, по некоторым коллекциям с первого взгляда можно судить, какая галерея стоит за ними, тогда как в других случаях коллекционер оставляет за собой право самостоятельного выбора, однако все же принимает условия рынка: покупки должны быть произведены через галерею. Это мотивирует все больше художников к сотрудничеству с галереями, что, в свою очередь, заставляет покупателей часто посещать галереи и арт-дилеров. Система коллекционирования приобретает все более институционный характер в Венгрии; когда-то спонтанное приобретение работ  теперь становится структурно-сложенным рынком искусства.

V. Роль инфраструктуры в современном искусстве.

назад